शत्रुंज के खिलाड़ी में एक गाने के 26वें टेक में सत्यजीत रे ने बिरजू महाराज को कैसे रोका
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60 और 70 के दशक में, लच्छू महाराजी मुंबई फिल्म उद्योग में एक बहुत ही सफल नृत्य निर्देशक थे। उनकी कुछ अमर कृतियाँ थीं मुगल-ए-आज़मी, पाकिस्तान तथा तिसरी कसम. प्रति मुगल-ए-आज़मी, महाराजी को शाही दरबार के अंतिम नृत्य दृश्य में गोपी किशनजी और वैजयंतीमाला के साथ नृत्य करने के लिए आमंत्रित किया गया था। फिर किसी तरह यह महाराजी और गोपी किशनजी में बदल गया। रिहर्सल के दौरान महाराजी लगातार गोपी किशनजी को कम कूदने के लिए कहते थे, लेकिन आखिरी परीक्षा के दौरान महाराजी और भी ऊंचे कूद गए। वह वास्तव में बुरा और अपमानित महसूस कर रहा था और फलस्वरूप उसने असाइनमेंट छोड़ दिया क्योंकि उसे लगा कि उसे फिल्म के लिए अपनी शैली से समझौता करना होगा। हालांकि, प्रीमियर के दौरान मुगल-ए-आज़मी, उन्होंने प्रसिद्ध शीश महल या पैलेस ऑफ मिरर्स के सेट पर एक यादगार एकल प्रदर्शन किया। वह दर्शकों में सितारों की अधिकता, भव्य शराब पीने की पार्टी और राज कपूर की घोषणाओं की भव्यता को याद करता है।
एक दिन महाराजा को वैजयंतीमाला के लिए एक नृत्य प्रदर्शन निर्देशित करने के लिए आमंत्रित किया गया था छोटी सी मुलक़ाती लेकिन कुछ दिनों बाद उसने इसे रद्द कर दिया, क्योंकि वह इससे नाखुश था। 1971-1972 के आसपास महाराजी ने आशा पारेख द्वारा मंचीय प्रस्तुतियों के लिए कई नृत्यों की रचना की।अनारकली तथा छोला देवी. उन्होंने कड़ी मेहनत की और परिणाम बहुत सफल रहा। उन्होंने एक विशेष तख्तों का घर उसके लिए, जिसे उसने आज तक किसी और को सिखाने से इनकार किया है।
1976-77 में, महान फिल्म निर्देशक सत्यजीत रे ने हिंदी में अपनी फिल्म की योजना बनाई। शत्रुंज के हिलेरी जिसमें उन्होंने अवध में नवाब वाजिद अली शाह के शासनकाल के युग को फिर से बनाया। उस समय, मैं दिल्ली विश्वविद्यालय से नृविज्ञान में स्नातक कर रहा था और आमतौर पर केवल शाम को ही नृत्य कक्षाओं में भाग लेता था। माणिकदा (सत्यजीत रे) ने मुझे विज्ञान भवन में परफॉर्म करते देखा और महाराजी से फिल्म के लिए दो डांस सीन निर्देशित करने को कहा। महाराजी सहर्ष सहमत हो गए, और बिंददीनजी की विभिन्न रचनाओं की कई चर्चाओं के बाद, उन्होंने दरबार नृत्य दृश्य के लिए उनकी एक ठुमरी को चुना। अगला कदम सीन के लिए सही डांसर ढूंढना था। महाराजी ने माणिकदा को अपने कई छात्रों से मिलवाया, लेकिन अंत में मुझे चुना गया। मेरे माता-पिता को अनुमति देने के लिए राजी करना पड़ा। माणिकदा ने महाराजी को उस समय के दरबारों में प्रचलित शैली को पुन: पेश करने का प्रयास करने के लिए कहा। लंबे समय तक नवाबों की सेवा करने वाले महाराजा के पूर्वजों ने परिवार में उनकी शैली की विशद छवियां छोड़ दीं। महाराजी ने अपनी माँ और चाचाओं से भी कई कहानियाँ सुनीं।
पर काम शत्रुंज के हिलेरी ऐसा अविस्मरणीय अनुभव था। यह सब दो नृत्य दृश्यों के लिए संगीत की रिकॉर्डिंग के साथ शुरू हुआ, जिसे महाराजी ने कोरियोग्राफ किया था। उनमें से एक अमजद खान (वाजिद अली खान के रूप में) के साथ एक समूह नृत्य था, जिसने सखियों (रखैलों) के साथ कृष्ण नृत्य की भूमिका निभाई थी। इस कृति में वाजिद अलीजी की अपनी दो रचनाओं का उपयोग किया गया है:हिंडोला जोएल श्याम तथा जान-ए-आलम रबास मुबारक. दूसरा एक कोर्ट सीन में एक सोलो नंबर था। भैरवी बिंदादीनजी, कान्हा में तो हरि, को चुना गया, जिसके लिए महाराजी ने भावपूर्ण ढंग से एक रीप्ले गाया।
रिकॉर्डिंग के दौरान महाराजी ने लगभग पच्चीस टेक किए और अभी भी अपने गीत से संतुष्ट नहीं थे। अंत में, मानिकदा ने मुझे बुलाया और कहा:मानुष कोनोदिन की रचनात्मकता ने शौक को संतुष्ट किया; ओंके बोलो भीषण भालो होचे।’ (एक रचनात्मक कलाकार हमेशा आत्म-आलोचनात्मक रहेगा, उसे बताएं कि इस बार सब कुछ बढ़िया हो गया।) तो हम सभी अगली रिकॉर्डिंग के बाद “दोहराना” चिल्लाए, और महाराजी को अंत में अच्छा लगा। फिर आया काम की तैयारी। मुझे लगता है कि मेरे जीवन में तीन या चार मौके आए जब महाराजी ने मेरे साथ एक के बाद एक काम किया। यह फिल्म उनमें से एक थी। मैंने अपने शरीर की रेखाओं, हावभाव, मुद्राओं, चेहरे के भावों पर दिन-रात काम किया और अंत में परिणाम सुंदर था। दर्शकों ने इसे पसंद किया और हर कोई अभी भी इसके बारे में बात कर रहा है।
फिल्म के लिए फिल्मांकन एक अनूठा अनुभव था। मानिकड़ा टीम एक परिवार की तरह थी और हम आसानी से इसका हिस्सा बन गए। महाराजी और उनके आपसी प्रशंसा के साथ एक उत्कृष्ट संबंध थे। महाराजी एक तेज, रोमांचक नृत्य रचना करना चाहते थे, लेकिन माणिकदा ने उन्हें उन आंगनों के वातावरण को फिर से बनाने की कोशिश करने के लिए कहा, जिन्हें उन्होंने सुना और जाना था। महाराजी ने तब प्रतिभाशाली निर्देशक के लिए और भी अधिक सम्मान विकसित किया और एक फिल्म के लिए एक गेय, भावनात्मक और सुरुचिपूर्ण नृत्य, रीगल और फिटिंग की रचना की। फिल्मांकन के दौरान, हमने देखा कि कैसे मानिकदा हर छोटी-छोटी बातों का ध्यान रखती है। जब मैंने उसे सेट पर छोटे लड़कों की मदद करते देखा, तो मैंने उसके चरणों में अपना सिर झुकाया, जब उसने एक हथौड़ा लिया और तख्ते और पर्दे या कालीन बिछाए। दोपहर के भोजन या चाय के ब्रेक के दौरान महाराजी, माणिकदा, अमजद खान और मैं अक्सर एक साथ बैठते थे, जबकि महाराजी पुराने गाने गाते थे या कुछ बोल पढ़ते थे। अमजद खान का संगीत बहुत अच्छा था और उन्होंने बहुत अच्छा गाया।
महाराजी ने तीन नृत्यों के लिए संगीत भी तैयार किया। भव गुयाना में फिल्म स्टिल्स (गन्ने के खेत) जिन्हें प्रताप पवारजी ने कोरियोग्राफ किया था क्योंकि वे वहां शिक्षक थे। फिर, एक लंबे ब्रेक के बाद, महाराजा के माधुरी दीक्षित के साथ हमारे अमेरिका दौरे के दौरान 2000 की शुरुआत में उन्हें फिल्मी दुनिया में वापस लाया गया। उन्होंने फिल्म में माधुरी के लिए एक छोटा डांस सीन लिखा था दिल तो पागल है. बैकग्राउंड म्यूजिक ज्यादातर पर्क्यूशन बेस्ड था और माधुरी ने प्रेजेंटेशन में बेहतरीन प्रदर्शन किया। उसकी तेज गति, सही मुद्रा, शरीर की हरकतें और सम्मोहक मुस्कान काफी अच्छी थी।
महाराजी ने बंदिश समूह नृत्य की रचना की:आन मिलो सजन– फिल्म के लिए पंडित अजय चक्रवर्ती और बेगम परवीन सुल्ताना ने अभिनय किया गदरी जिसे व्यापक मान्यता मिली है। के लिए उनकी कोरियोग्राफी देवदाससंजय लीला भंसाली द्वारा निर्देशित एक उत्कृष्ट कृति थी जिसने क्लासिक कथक शैली को बरकरार रखा। माधुरी के मंत्रमुग्ध कर देने वाले चेहरे के भाव और सुंदर हरकतें, साथ ही महाराजा के प्रशिक्षित शिष्यों द्वारा की गई सुरुचिपूर्ण नृत्यकला अविस्मरणीय रहती है। मुझे फिल्म के निर्माण में महाराजा की सहायता करने का अवसर मिला और संजय लीला भंसाली के काम में रचनात्मकता और ईमानदारी को देखकर बहुत प्रसन्नता हुई, जिसने मुझे मानिकदा की उनकी फिल्मों की सावधानीपूर्वक योजना की याद दिला दी। महाराजी ने फिल्म को कोरियोग्राफ भी किया था। प्रणाली, भविष्य की अभिनेत्री नरगिस बघेरी के लिए।
बिरजू महाराज: द मास्टर थ्रू माई आइज़ का यह अंश सास्वती सेन द्वारा नियोगी बुक्स की अनुमति से प्रकाशित किया गया है।
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