“हीरोपंती 2”, “राष्ट्र कवच: ओम”, “धाकड़”: उग्रवादियों ने दर्शकों को प्रभावित क्यों नहीं किया? – #बिगहिस्ट्री | हिंदी फिल्म समाचार
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एक्शन जॉनर के लिए सबसे बड़ा झटका हीरोपंती 2, राष्ट्र कवच: ओम, धाकड़, और अधिक जैसी फिल्मों का हालिया प्रदर्शन रहा है। मूवी देखने वाले ज्वलंत प्रश्न पूछने लगे – हमारी एक्शन फिल्में क्यों विफल हो जाती हैं? दक्षिण के उग्रवादी इतना बेहतर क्यों कर रहे हैं? क्या शैली भाप से बाहर हो गई है? या भारतीय एक्शन प्रशंसकों ने मार्वल और टॉम क्रूज की फिल्मों पर भरोसा किया है? इस हफ्ते बिगस्टोरी इन सभी सवालों के जवाब देगी। यह एक हाई-ऑक्टेन कहानी है जहां परस्पर विरोधी राय आवारा गोलियों की तरह टकराएगी। आगे की हलचल के बिना, आइए चीजों की गहराई में उतरें।
विस्फोटक तुलना
विद्युत जामवाल की हुडा हाफिज: चैप्टर 2 अभी भी सिनेमाघरों में है और दिन-ब-दिन उत्साहजनक संख्या पोस्ट कर रही है। एक सप्ताह की कुल कमाई के साथ, जो 10 करोड़ से ऊपर रही, फिल्म को व्यापार विशेषज्ञों द्वारा एक मध्यम सफलता के रूप में देखा जाता है और कुछ हद तक एक भारी हिट के रूप में इसका बजट दिया जाता है। बुद्धिमान लोग हुद हाफिज की मध्यम सफलता का श्रेय इसकी कहानी के नाटकीय वजन को देते हैं, जो बलिदान, हिंसा और औचित्य के एक प्रासंगिक आधार को सामने रखता है।
ट्रेड एनालिस्ट तरण आदर्श बताते हैं कि क्यों कुछ फिल्में सफल होती हैं और अन्य नहीं। वह कहता है: “कुछ ऐसी सामग्री होनी चाहिए जो कार्रवाई से मेल खाती हो। चाहे वह हीरोपंती 2 हो या ओम, आप अपनी फिल्म को सिर्फ जनता को आकर्षित करने के लिए एक्शन से नहीं भर सकते। इन प्रयासों से जनता का मनोरंजन तब तक नहीं होगा जब तक कि कोई उचित कहानी न हो।”
हिंदी एक्शन मूवी रिपोर्ट कार्ड की तुलना में, हमारे दक्षिणी समकक्षों जैसे “आरआरआर”, “पुष्पा” और “केजीएफ: अध्याय 2″ ने प्रभावशाली परिणाम प्राप्त किए हैं। जहां कुछ का कहना है कि दक्षिण उत्तर को हरा रहा है, वहीं अन्य का मानना है कि यह सिर्फ एक संक्रमणकालीन चरण है। दंगल, कृष और धूम 3 जैसी फिल्मों में स्टंट का निर्देशन कर चुके वरिष्ठ एक्शन निर्देशक शाम कौशल का मानना है कि तुलना करना अनुचित है। वे कहते हैं, ”यह बयान कि दक्षिणी लड़ाके काम करते हैं और हिंदी के लड़ाके नहीं करते, पूरी तरह गलत है. अच्छे लड़ाके काम करते हैं। यहां तक कि साउथ में भी 3-4 फिल्में ऐसी हैं जिन्होंने काम किया और बाकी ने नहीं किया। फिल्में दिखाने का इससे कोई लेना-देना नहीं है कि वे कहां बनी हैं। हर कोई मनोरंजन के लिए एक फिल्म बनाता है, और जहां वह गलत है और जहां वह सही है वह उसकी फिल्म के भाग्य का निर्धारण करता है।
ईटाइम्स ने हीरोपंती 2 के पटकथा लेखक रजत अरोड़ा से बात की और उनसे पूछा कि चीजें गलत क्यों हुईं। स्पोर्टिंगली, वे कहते हैं, “अगर मुझे पता होता कि मेरी किसी भी फिल्म में क्या गलत हुआ है, तो मैं कभी भी ऐसी गलतियाँ नहीं करता। कोई भी खराब फिल्म नहीं बनाने जा रहा है। हम सभी ऐसी फिल्में बनाना चाहते हैं जो मनोरंजन करें। फिल्म व्यवसाय में एकमात्र गारंटी एक ऐसी फिल्म है जो विफल हो जाती है। बाकी दर्शकों पर निर्भर है।”
उच्च उड़ान का इतिहास
एक्शन जॉनर हमेशा से निर्माता का सबसे अच्छा दोस्त रहा है। यह प्रमुख पुरुषों के करियर के लिए एक महान एड्रेनालाईन बूस्टर भी रहा है। लेकिन जीत-जीत की स्थिति जो शैली में इतनी अधिक रही है, वह देर से कम स्पष्ट हो गई है।
कांटे, शूटआउट एट लोखंडवाला और काबिल जैसी एक्शन फिल्मों का निर्देशन कर चुके निर्देशक संजय गुप्ता का मानना है कि समय बदल गया है। वह कहते हैं: “महामारी से पहले काम करने वाली फिल्में महामारी के बाद काम नहीं करेंगी क्योंकि दर्शक बदल गए हैं। वे घर पर ही रहते थे और यह जानने के लिए पर्याप्त खपत करते थे कि क्या अच्छा है और क्या नहीं। नाट्य दर्शक एक ऐसी फिल्म को माफ कर देंगे जिसका कोई मतलब नहीं है, लेकिन वे आलसी फिल्म को माफ नहीं करेंगे। प्रयास दिखाना होगा। सूर्यवंशी इसलिए सफल हुई क्योंकि रोहित शेट्टी ने फिल्म के हर फ्रेम और हर सेट में अपना दिल लगा दिया। गंगूबाई काठियावाड़ी सफल रही क्योंकि इस फिल्म के हर फ्रेम के मंचन में किए गए अविश्वसनीय प्रयास स्क्रीन पर दिखाई दे रहे थे।”
धूम और धूम 2 का निर्देशन कर चुके निर्देशक संजय गढ़वी का मानना है कि एक्शन फिल्मों को तोड़ना मुश्किल है। वे बताते हैं, “ज्यादातर निर्माता और निर्देशक शैली को बहुत हल्के में लेते हैं। उन्हें लगता है कि एक्शन फिल्में बनाना आसान है। धूम 18 साल पहले आई थी, धूम 2 16 साल पहले आई थी। समय की कसौटी पर खरे उतरने का कारण यह है कि उनके निर्माण में बहुत प्रयास, विचार और कड़ी मेहनत लगी है। शोले जैसी महान भारतीय एक्शन फिल्मों के पीछे एक महान इतिहास है। आप केवल एक निर्देशक, स्टंट समन्वयक और कैमरा चालू नहीं कर सकते। शोले में ट्रेन का दृश्य महत्वपूर्ण और स्क्रिप्ट का अभिन्न अंग है। इस तरह पुलिसकर्मी ने उन दो लोगों की ईमानदारी और शालीनता का आकलन किया, जिन्हें वह काम पर रखने जा रहा था।
सनी देओला की ‘गदर’ के निर्देशक अनिल शर्मा भी इस तर्क से सहमत हैं और कहते हैं कि भावनाएं सर्वोपरि हैं। वह कहते हैं, “दर्शक कभी भी एक्शन सीक्वेंस की सराहना नहीं करते हैं। वे हमेशा क्रियाओं के क्रम के पीछे की भावना की सराहना करते हैं। दर्शकों से तालियां बटोरने के लिए कोई फिल्म नहीं बनाता। हम रुचि के लिए फिल्में बनाते हैं और भावनाओं को जगाते हैं। अमिताभ बच्चन के साथ शशि कपूर का संवाद एक सरल पंक्ति है जो कहती है: मेरे पास मां है। इन शब्दों में ऐसा कुछ भी नहीं है जिससे जनता की तालियां बज सकें। लेकिन दर्शकों ने इस संवाद की सराहना की क्योंकि इन शब्दों ने जो भाव व्यक्त किया है।”
तारा आदर्श ने शैली की लोकप्रियता में गिरावट की व्याख्या करने की कोशिश करते हुए कहा, “एक्शन फिल्मों का चरम 80 के दशक में था, लेकिन जब शाहरुख खान, सलमान खान और आमिर खान जैसे नायकों ने डीडीएलजे, मैने प्यार जैसी रोमांटिक फिल्में रिलीज कीं किया”, “क्यूएसक्यूटी”, फोकस रोमांटिक और पारिवारिक नाटकों में स्थानांतरित हो गया। ‘दबंग’ के साथ चलन वापस आ गया है और एक्शन के अलावा, इसमें भरपूर मनोरंजन था।”
गुम लिंक
तो क्या आधुनिक एक्शन फिल्मों में वास्तव में भावनाओं की सर्वोत्कृष्टता का अभाव है? क्या वे बहुत ज्यादा कोरियोग्राफिक हो गए हैं? अनिल शर्मा ने आधुनिक सिनेमा की अवधारणा की समस्या पर प्रकाश डाला। वे कहते हैं: “आधुनिक फिल्म निर्माताओं और लेखकों के साथ समस्या यह है कि वे बांद्रा और वर्सोवा के बीच रहने वाले दर्शकों के लिए फिल्में बना रहे हैं। जब उन्हें पूरे भारतीय दर्शकों पर ध्यान देना चाहिए।”
संजय गुप्ता का मानना है कि आधुनिक एक्शन फिल्मों में नायक के लिए सही पृष्ठभूमि नहीं होती है। वे बताते हैं, “हर एक्शन फिल्म को एक बड़े खलनायक की जरूरत होती है। हर एक्शन फिल्म में गब्बर सिंह होना चाहिए। यदि आपका खलनायक मजबूत नहीं है, तो आपका नायक कौन लड़ेगा और प्रभावित करेगा? केजीएफ: चैप्टर 2 देखें और संजय दत्त की प्रस्तुति देखें। निर्देशक प्रशांत नील का विजन इस फिल्म का असली हीरो था।”
संजय गढ़वी का मानना है कि दर्शकों को अब एक्शन स्टार्स की तस्वीरें नहीं बेची जानी चाहिए। वे कहते हैं: “एक पूर्ण एक्शन मूवी में एक स्टार की छवि को अब शूट नहीं किया जा सकता है। वे दिन गए और सफल होने वाले अंतिम व्यक्ति श्री अमिताभ बच्चन थे। ”
गुलाम, लगान और हाल ही में फैमिली मैन सीरीज जैसी फिल्मों के लिए एक्शन फिल्में बनाने वाले वयोवृद्ध एक्शन फिल्म निर्माता एजाज गुलाब का मानना है कि निर्माताओं की बदलती प्राथमिकताओं ने हिंदी फिल्मों की भावनात्मक अपील में एक बड़ी भूमिका निभाई है। वह कहते हैं, “शाहरुख खान और अक्षय कुमार जैसे एक्शन सितारों ने भारतीय स्टंटमैन और एक्शन निर्देशकों के साथ अपनी यात्रा शुरू की। लेकिन आज उनके निर्माता विदेशी तकनीशियनों और स्टंटमैन को काम पर रखते हैं। इसमें कुछ भी गलत नहीं है, यह उनकी पसंद है, लेकिन उन्हें काम पर रखने का इरादा हमेशा सही नहीं होता है। अधिकांश निर्माता प्रसिद्ध हॉलीवुड एक्शन सितारों को यह दिखाने के लिए किराए पर लेते हैं कि उन्होंने एक परियोजना पर कितना पैसा खर्च किया है। यह फिल्म बनाने का बिल्कुल तार्किक तरीका नहीं है। भारतीय तकनीशियन, क्रू और स्टंटमैन फिल्म के बजट को नुकसान पहुंचाए बिना ऐसा कर सकते हैं।”
संजय गुप्ता ने एक और लाल झंडा उठाते हुए कहा, “दुर्भाग्य से, राष्ट्रीय राय यह है कि बॉलीवुड फिल्म निर्माताओं को दक्षिण के फिल्म निर्माताओं से सीखना चाहिए।”
विचारों का टकराव
संजय गढ़वी, जिन्होंने धूम 2 के लिए विदेशी कर्मचारियों को भी काम पर रखा था, विदेशी तकनीशियनों को लाने के दुष्प्रभावों के लिए अपना खंडन करते हैं। वे कहते हैं: “मैं शोले में वापस आऊंगा और यह बताना चाहूंगा कि इस फिल्म में जिम एलन को एक्शन फिल्मों का श्रेय दिया जाता है। वह 1975 में रमेश सिप्पी द्वारा आमंत्रित विशेषज्ञ थे। विदेशी तकनीकी विशेषज्ञों को कार्रवाई में शामिल करना सामान्य है, क्योंकि वे प्रौद्योगिकी विकास में बेहतर पारंगत हैं। तमाम तामझाम, रोमांच और स्पिल के बावजूद, कहानी कहने की क्षमता मजबूत होनी चाहिए और आपके पैर भारतीय धरती पर मजबूती से टिके हों।”
कई लोगों का मानना है कि आधुनिक एक्शन निर्देशक हॉलीवुड फिल्मों का अनुकरण करने की कोशिश कर रहे हैं और यही मुख्य कारण है कि हिंदी एक्शन फिल्में भारतीय दर्शकों को पसंद नहीं आती हैं। अनिल शर्मा इस दृष्टिकोण का समर्थन करते हैं और कहते हैं, “जो कोई भी पश्चिमी-प्रभावित एक्शन फिल्म बनाता है, वह कभी भी भारतीय दर्शकों के साथ संपर्क नहीं पाएगा। पश्चिम की अपनी संवेदनशीलता और संस्कृति है, और उनकी फिल्में उसे आकर्षित करने के लिए हैं। यदि आप भारतीय दर्शकों के लिए इस डिज़ाइन का उपयोग करते हैं, तो आप उन्हें भ्रमित और अलग-थलग कर देंगे।”
शाम कौशल तर्क पर विस्तार करते हैं और कहते हैं, “जब आप दंगल और बजरंगी भाईजान जैसी हिट फिल्मों पर विचार करते हैं, जिन्होंने 300 करोड़ की कमाई की, तो आपको यह स्वीकार करना होगा कि ये फिल्में अपने मूल में गहराई से भारतीय थीं। आप देखिए, भारतीयों को हर चीज में थोड़ा-थोड़ा खाना पसंद होता है, चाहे वह हमारा खाना हो या हमारी फिल्में। हम अपने भोजन में मसालेदार, मीठा, नमकीन, कड़वा और समृद्ध खाना पसंद करते हैं। इसी तरह, हमें अच्छा लगता है जब हमारी फिल्मों में प्यार, गुस्सा, ड्रामा, इमोशन और टेंशन होता है। इस भारतीय भावना को परोसने वाली कोई भी फिल्म हमेशा सफल होगी।”
वरिष्ठ एक्शन डायरेक्टर टीनू वर्मा, जिन्होंने गदर, फ्रंटियर और खुदा गावा जैसी कल्ट फिल्मों के लिए पटकथाओं पर काम किया है, का मानना है कि दक्षिणी फिल्म निर्माताओं ने भारतीय तकनीशियनों का अधिक सम्मान करना सीख लिया है, और इसलिए उनकी वर्तमान कार्रवाई भारतीय दर्शकों के लिए अधिक आकर्षक है। वे कहते हैं, ”दो समस्याएं हैं. सबसे पहले तो एक्शन फिल्मों के निर्देशक और निर्देशक के काम में हिंदी सितारे बहुत ज्यादा दखल देते हैं। यहां हमारे पास ऐसे निर्देशक और अभिनेता भी हैं जिन्हें उनके स्टंट काम के लिए आधिकारिक मान्यता मिली है। लोगों को मिस्टर अमिताभ बच्चन से सीखना चाहिए। भले ही वह हमारे देश के सबसे बड़े एक्शन फिल्म स्टार हैं, फिर भी वह एक छात्र की तरह सेट पर आते हैं, एक छात्र की तरह काम करते हैं और एक छात्र की तरह चले जाते हैं। एक और समस्या यह है कि हिंदी निर्माता विदेशी फिल्म कर्मचारियों को बहुत अधिक महत्व देते हैं। ये लोग अच्छा खेल सकते हैं, लेकिन उनके पास भारतीय दर्शकों का भावनात्मक संदर्भ नहीं है। दक्षिण में, फिल्म निर्माता विदेशी और भारतीय स्टंटमैन के बीच संतुलन बना रहे हैं, और इससे सभी फर्क पड़ता है। ”
रोमांचकारी चरमोत्कर्ष
तरण आदर्श का मानना है कि एक आधुनिक एक्शन फिल्म को अपने नाटक पर उतना ही ध्यान देना चाहिए जितना कि अपने स्टंट पर। वे कहते हैं: “आज एक एक्शन फिल्म के काम करने के लिए, उसे उपयोगी मनोरंजन देना चाहिए। इसे खूबसूरती से करने वाले एकमात्र निर्देशक रोहित शेट्टी हैं और इसलिए उनकी फिल्में काम करती हैं।” रजत अरोड़ा का मानना है कि यह एक ऐसा चरण है जो समय के साथ बदलेगा। वह कहते हैं: “हम यथार्थवादी और कठिन कार्रवाई के दौर से गुजर रहे हैं और यही वजह है कि आरआरआर, पुष्पा और केजीएफ जैसी फिल्में सफल रही हैं। स्टाइलिश और शानदार एक्शन वाली फिल्में दर्शकों को पसंद नहीं आई।”
शाम कौशल ने इसे सारांशित करते हुए कहा, “दर्शकों को परवाह नहीं है कि आप कितना बड़ा स्टंट खींचते हैं, यहां तक कि चेहरे पर एक थप्पड़ भी लोगों से भरे थिएटर में एक अमिट नाटकीय प्रभाव छोड़ सकता है। इरादा, भावनाएं और विचार महत्वपूर्ण हैं।” संजय गडवी बताते हैं, “मुझे लगता है कि चार लोग हैं जो एक फिल्म बनाते हैं – एक निर्माता, एक निर्देशक, एक पटकथा लेखक और एक अभिनेता। सेट पर बाकी सभी लोग टेक्नीशियन हैं। ये चारों एक अच्छी फिल्म बनाने में सक्षम हैं। और हिंदी सिनेमा के इन चार लोगों ने दक्षिण के अपने समकक्षों को अभी के लिए शो चुराने की अनुमति दी है। ” सच्ची शैली के फैशन में, वह एक क्लासिक वन-लाइनर के साथ समाप्त होता है: “सर्वश्रेष्ठ एक्शन निर्देशक वे हैं जो सिनेमा के जादू में विश्वास करते हैं।”
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