‘आरआरआर’ के लिए तीन चीयर्स लेकिन यह समय भारत के लिए अपना ऑस्कर रखने का है

“नातु, नातू” ने सर्वश्रेष्ठ मूल गीत के लिए ऑस्कर जीता, और यह बहुत गर्व और आनंद लेकर आया। संगीतकार एम. एम. किरवानी, निर्देशक एस.एस. राजामौली और दो अभिनेताओं, राम चरण और एन. टी. राम राव जूनियर को हमारी ओर से हार्दिक बधाई, जिनके गीत में शानदार नृत्य प्रदर्शन ने इसे एक अंतरराष्ट्रीय हिट बना दिया। इस पुरस्कार ने लाखों भारतीयों को ईमानदारी से प्रसन्न किया।

पूरी संसद ने एकता के एक दुर्लभ कार्यक्रम में फिल्म निर्माताओं को बधाई दी। लेकिन दिलचस्प बात यह है कि जया बच्चन, जो खुद फिल्म उद्योग का एक प्रतिष्ठित हिस्सा हैं, ने विजेताओं को बधाई देने के लिए राज्यसभा के अन्य सदस्यों में शामिल होने के साथ ही उचित सवाल भी पूछा: हमारे पास अपना देसी ऑस्कर कब होगा? जब भारतीय जूरी द्वारा दिया गया पुरस्कार हॉलीवुड फिल्म निर्माताओं के लिए सफलता का पैमाना बन जाता है, तो भारतीयों को ऑस्कर कैसे मिलेगा?

मुझे लगता है कि हालांकि हम कानूनी तौर पर जश्न मना रहे हैं आरआरआर इसकी अंतर्राष्ट्रीय सफलता के लिए, यह एक ऐसा विचार है जिसके बारे में हमें सोचने की आवश्यकता है। सहस्राब्दी के लिए, भारतीय सभ्यता उत्कृष्टता का एक मानक रही है जिसका दुनिया के अन्य हिस्सों ने अनुकरण करने की मांग की है। हमारी उपलब्धियों के प्रति पश्चिम की स्वीकृति के बारे में आज भारत और भारतीय क्यों उत्साहित हैं? यह क्या है: एक औपनिवेशिक हैंगओवर या मान्यता है कि हमारे रचनात्मक प्रयासों की अंतिम सफलता को केवल तभी आंका जा सकता है जब हम पश्चिम से मान्यता प्राप्त करते हैं?

यह चलन नया नहीं है। रविशंकर की संगीत प्रतिभा अधिकांश भारतीयों के लिए स्पष्ट हो गई जब उन्हें यूरोप और अमेरिका में मनाया गया और बीटल्स उनके साथ दोस्त बन गए। पश्चिम में विश्व सिनेमा के एक दिग्गज के रूप में पहचाने जाने के बाद ही सत्यजीत रे एक भारतीय आइकन बन गए। यहां तक ​​कि 1913 में साहित्य में नोबेल पुरस्कार प्राप्त करने के बाद रवींद्रनाथ टैगोर की गीतात्मक प्रतिभा को भारत में पूर्ण पहचान मिली। हाल ही में गीतांजलि श्री ने अंतर्राष्ट्रीय बुकर पुरस्कार और उनकी पुस्तक जीती रेठ समाधि, के रूप में अनुवाद करता है रेत कब्र, अब तक अपेक्षाकृत उपेक्षित, शीर्ष भारतीय बेस्टसेलर सूची में आ गया है। उदाहरण अनंत हैं।

फ़िल्म स्लमडॉग करोड़पती एक उदाहरण है। 2009 में फिल्म के ऑस्कर जीतने के बाद, “जीत” की घोषणा करने वाले बैनर की सुर्खियों के साथ, राष्ट्र उन्माद में चला गया। बहुत कम लोग फिल्म की खूबियों की सराहना करने या यह याद रखने के लिए रुके कि यह भारतीय फिल्म थी ही नहीं। फिल्म का निर्माण एक ब्रिटिश व्यक्ति द्वारा किया गया था और इसे ब्रिटिश फिल्म के रूप में पुरस्कार के लिए नामांकित किया गया था। सच है, फिल्म क्रू में शामिल कुछ भारतीयों को ऑस्कर मिला: ए.आर. संगीत के लिए रहमान, गीत के लिए गुलज़ार; और संपादन के लिए रेसुल पुकुट्टी। हालाँकि, अधिकांश इस बात से सहमत होंगे कि हालांकि रहमान एक शानदार संगीतकार हैं, उनका स्कोर स्लमडॉग करोड़पती सबसे अच्छे से बहुत दूर। इसी तरह, एक कवि के रूप में गुलज़ार की प्रतिभा शायद ही “में दिखाई देती है”जय हो, गाना जिसने ऑस्कर जीता। फिल्म अपने आप में दिलचस्प थी, लेकिन असाधारण नहीं। हालाँकि, ऑस्कर के कारण उत्साह इतना अधिक था कि फिल्म की खूबियों का आलोचनात्मक मूल्यांकन – जो कि पश्चिम में ही लाजिमी था – लगभग असंगत माना जाता था।

निस्संदेह, भारतीय फिल्म उद्योग ने विदेशों में भी काफी विश्वसनीयता और लोकप्रियता हासिल की है। यह गर्व की बात है। लेकिन यह भी सच है कि हर साल बनने वाली हज़ारों फ़िल्मों में से बहुत कम ही उच्च गुणवत्ता वाली होती हैं, और उनमें से बहुत सी हॉलीवुड फ़िल्मों की सीधी कॉपी होती हैं। अनगिनत वेबसाइटें साहित्यिक चोरी के इस तांडव का ग्राफिक विवरण देती हैं। हम उनमें से कुछ का ही उल्लेख करेंगे: अकेले हम अकेले तुम एक प्रति है क्रेमर बनाम क्रेमर; धमाल एक प्रति है चूहा दौड़; सलाम नमस्ते एक प्रति है नौ महीना; कांटे एक प्रति है पागल कुत्तों; मेन होंग ना एक प्रति है कभी पप्पी नहीं ली; बाजीगर एक प्रति है मौत से पहले चुंबन; फिर गेरा फेरी एक प्रति है कार्ड, पैसा, दो बैरल; बंटी और बबली एक प्रति है बोनी और क्लाइड; चाची 420 एक प्रति है मिसेज डाउटफायर; और, ट्रेनों के खुलने का क्रम शोले, लोकप्रिय भारतीय सिनेमा में सार्वभौमिक रूप से एक वाटरशेड पल के रूप में मनाया जाता है, यह फिल्म 1950 के दशक के क्लासिक का स्टॉप-मोशन रिवाइवल है, उत्तर पश्चिमी सीमा।

फिल्म संगीत में भी, भारतीय फिल्मों की पहचान, साहित्यिक चोरी असामान्य नहीं है। लोकप्रिय गीत लेखन जोड़ी शंकर जयकिशन ने जब एल्विस प्रेस्ली की “हू मेक्स माई हार्ट बीट लाइक थंडर” को गीत से मेल खाने के लिए लिया तो उन्होंने पलक नहीं झपकाई।कौन है जो सपनों में आया’। यहां तक ​​कि सलिल चौधरी जैसे दक्ष संगीतकार ने भी गाने को डालना गलत नहीं समझा।इतना न मुझसे तू प्यार बढ़ा’ मोजार्ट की सिम्फनी नंबर 40 के लिए। बेशक अनु मलिक और बप्पी लहरी जैसे संगीतकार साहित्यिक चोरी के इस रोग को नई ऊंचाइयों पर ले गए हैं और इसे जायज भी ठहराया है।

यह सफलता की हमारी सच्ची खुशी को कम करने के लिए नहीं है। आरआरआर। लेकिन जया बच्चन का सवाल भी प्रासंगिक है। हम अपने गोवा इंटरनेशनल फिल्म फेस्टिवल में जो गोल्डन पीकॉक पेश करते हैं, उसका मूल्य ऑस्कर के बराबर कब होगा? फिल्म निर्माता और आलोचक पान नलिन ने एक बार एक महत्वपूर्ण प्रश्न पूछा था: “यदि इटालियंस ने सिनेमा में नवयथार्थवाद का आविष्कार किया, जर्मनों ने अभिव्यक्तिवाद का आविष्कार किया, फ्रांसीसी नई लहर, तो हमने क्या आविष्कार किया?” नलिन ने निष्कर्ष निकाला, “भारतीय सिनेमा केवल तभी वैश्विक बन पाएगा जब यह भारतीय मिट्टी में जड़ें जमाएगा और फिर एक बरगद के पेड़ की तरह बढ़ता है जो दूसरे देशों में जड़ें जमा लेता है। वर्षों पहले हमारी कहानियाँ सार्वभौमिक थीं। नहीं तो आज इंडोनेशिया का कोई बच्चा रामायण नहीं देख रहा होता। हमारी कहानियां कालातीत थीं।”

एक सभ्यता के लिए जो कभी रचनात्मक उत्कृष्टता का वैश्विक आधार था, यह एक सच्चा अवलोकन है।

लेखक पूर्व राजनयिक, लेखक और राजनीतिज्ञ हैं। इस लेख में व्यक्त किए गए विचार लेखक के अपने हैं और इस प्रकाशन की स्थिति को नहीं दर्शाते हैं।

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